大學湯で『飯舘村に帰る』を見る、囲む、聞く　福原悠介さんインタビュー

正井彩香

2022.06.23

飯舘村のポニーが印象的な「大學湯上映会」のDM。SNSで告知して3日で定員に達した（提供：PETRA）

記事 INDEX

撮ったものがどう届くのか
記憶が響きあう「大學湯上映会」
人を訪ねて、聞く、撮る

　東日本大震災による原発事故の影響で、全域が計画的避難区域に指定された福島県飯舘村。2017年3月に避難指示が解除され、仮設住宅などで約6年間暮らした住民の一部は帰村しました。その住民たちの"語り"を記録した映像作品『飯舘村に帰る』が、福岡市東区の「大學（がく）湯」で6月27日（月）に上映されます。制作した映像作家・福原悠介さんに、作品や今回の上映会への思いを聞きました。

福原悠介さん

1983年仙台市生まれ。映像作家。民話語り・アートプロジェクトなど地域の文化と、そこに暮らす人々の日常を記録する。おもな監督作に『立町三部作』（2021年）、『家にあるひと』(2019年、東京ドキュメンタリー映画祭2019短編部門奨励賞)、『飯舘村に帰る』（2019年）。

撮ったものがどう届くのか

――『飯舘村に帰る』は、東京より西では初上映だそうですね。

　これまで上映したのは仙台、山形、東京で5、6回です。僕は飛行機が苦手で、九州も福岡も初めて。仙台から鉄道で地方の小さな書店を巡る3週間ほどの旅を計画していて、福岡で途中下車して上映会をします。旅のゴールは熊本市の橙書店です。

リモート取材に応じる福原さん

――鉄道で！映画館ではなく書店を回るのですか？

　2018年に仙台市内の映画館「セントラル劇場」が閉館したとき、記録集『セントラル劇場でみた一本の映画』を企画・編集しました。「映画を見た個人の経験」を残そうと、この映画館で作品を見た人たちのエッセイ集にしたんです。映画作品をよりどころに、他の地域の人も自らの鑑賞体験と結びつけて読んでくれるかも、と。

約30の地方書店で販売されたリトルプレス『セントラル劇場でみた一本の映画』。再版未定（提供：PETRA）

　記録集がどんな人や地域につながるのか、「ローカルの普遍性」を探りたくて。2019年に新潟や大阪の書店で、お客さんと地元の映画館の思い出を語りあう場を持ちました。今回は「自分がつくったものが他の地域にどう届くのか」を見にいく旅の第2弾ですね。九州ってどんなところか楽しみです。

――福岡には取り扱う書店がないのですが、上映会をしようと思ったきっかけは。

　東京や福岡で活動するカメラマンいわいあやさんが、僕の作品『家にあるひと』『飯舘村に帰る』を見てくださって。二つの作品を「変わりつつある町と人の関係を撮っていますね」とつなげて見てくれたことが新鮮でした。作品と福岡のことをよく知っているいわいさんに、旅先で上映会をしたいと相談したんです。

福原さんが祖母を撮った作品『家にあるひと』（提供：PETRA）

――『飯舘村に帰る』はどんな視点で撮った作品ですか。

　ストーリーを描く映画ではなく、インタビュー集という「記録」です。仮設住宅から帰ってきた飯舘村の人たちが語る姿を撮っています。大きな社会問題として震災を記録する発想から一歩離れて、飯舘村という土地に住む人々の暮らし、小さな話を聞いて記録しました。村がどんなところかとか、嫁入りや若いころに家出した話とか。

『飯舘村に帰る』には60〜90歳代（撮影時）の7人の語り手の姿が記録されている（提供：PETRA）

――今、福岡で上映したいと思ったのはなぜでしょう。

　震災から11年経って、東北では良くも悪くも「落ち着いてきた」印象があります。遠く離れた九州はなおさらではないでしょうか。社会問題として向きあうより、「目の前にいる人の話を聞く、顔を見る」ことができる時期に来ている気がするので。

記憶が響きあう「大學湯上映会」

2012年に廃業した大學湯は、2021年にコミュニティースペースとして生まれ変わった。銀ソーダさんは運営団体「一般社団法人DGY」の理事でもある

――上映会は築90年の銭湯を再生した「大學湯」で行われます。

　ホールみたいに均質な場所じゃないのがいいですよね。「大學湯」には町の人たちの声やお湯の音が刻まれていて、場所自体が記録であり記憶でしょう。上映作品も村の人たちの記憶なので、ぴったりです。大學湯を拠点にするアーティストの銀ソーダさんが「記憶と時間の可視化」をテーマに「層を積み重ねる」スタイルで制作されていると聞いて、不思議な巡りあわせだなあと。

銭湯時代のタイルを剥がし、壁一面に「青」の層を重ねて描いた銀ソーダさんの作品『創造』（提供:DGY）

――コロナ禍が落ち着きはじめて、銀ソーダさんは「やっとこの場で集える」と。

　ああ、わかります。映画も自宅でリモート視聴する人が増えているので、一つの場で１本の記録をみんなで見る感覚を思い出したいんです。他の人と一緒に映画を見ると、言葉を交わさなくても、感情や笑いが伝わりあうことってあるでしょう。他者とともにあることで、自分の感覚や考えに気づけるというか。

　『飯舘村に帰る』は浴びるように見るよりも、積極的に関わって見る作品だと思います。多くの人と見る方が、自分と記録の関係性が深まるのではないでしょうか。

―― 「記録に積極的に関わる」とはどういうことでしょう。

　震災について語る場では、「当事者」と「非当事者」が長らく分断されてきました。被災地から遠くにいる人は、「何も言えない」「自分が考えていいのだろうか」と、線を引きがちでしたよね。

　ともに記録を見る、囲む、聞くことで、「当事者性」という線を越えられる予感がして。震災から時間が経つにつれ、記録と向きあうこと自体が、別の仕方で「当事者」になることではと感じるようになりました。九州でも地震や水害がありましたよね。関係ないと思っていたことが、身近に起きたこととつながるかもしれません。